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原标题：尤物计 | 上下五千年，不如看淡颜
作者：Miu
假如说浓颜是香浓郁酒，味儿是冲着感官直来。
那么淡颜就是昏黄似烟雨，得雨后的点点清新。
大部门人对于淡颜系的印象都是“说不出那里悦目，但就是悦目”。自带净化感的淡颜玉人，美的没有原理。
虽都是淡颜系，但这些淡颜玉人淡的可不是如出一辙。
古装淡颜讲求的是古色茶香的淡，刘亦菲和刘诗诗的“一眼万年”就像一杯好茶余韵留香。
单拎她们的五官大概没有多么惊艳，但是合在一起给人的感觉就是能经得起观众们的逐步咀嚼。
而带有幼态感的淡颜玉人，除了清纯可人，还对时间免疫。刚出道时和出道几年后根本变革不大。纵然让陈都灵再次出演《左耳》，也不会有丝毫的违和感。
幼态清纯激起的掩护欲，让人对这类淡颜系长相欲罢不能。
淡颜的亲和力在一众浓颜之间也刹时拉满，“国民妹妹”的头衔与IU的淡颜系长相可脱不了干系。
韩国90后小花金泰梨的治愈系笑脸完善解释了淡颜的氛围感，轻轻松松让这个炎天的回想泛着甜味。
淡颜的美带着点凡尔赛，一进场就像是在宣告：姐美的不负吹灰之力。
随着审美的改变，“美”的界说被拓宽。但从古至今都很吃香的淡颜，打的是个长期战。归根到底，淡颜指的是五官感受中的“留白”。
“留白”最初指中国传统绘画技法,厥后徐徐被用到了别的文化载体上。以“空缺”为载体进而渲染出美的意境，这种想象是独属于淡颜的魅力。
《梅花仕女图》
中国传统古画上不但重在写意，古画中对于尤物五官的刻画，也是寥寥几笔，神韵尽出。画中的女性五官在面部的占比小，没有过多的胭脂粉黛，团体给人的观感平淡舒服，“俏丽若三春之桃，清素若九秋之菊”。
《胤禛围屏十二尤物图》
从古画回归到实际，东方传统审美的连续让淡颜玉人出圈的不是惊艳度，而是耐看度。
淡颜玉人五官量感小，面部表面流通，不像浓颜般带有比力强的视觉打击力，但是五官和面部的适配度极高，美的很“符合”。
这种五官的点到为止，恰能给人无穷的遐想空间。初看第一眼大概不敷以惊叹，多看两眼之后再品，才气品出淡颜的味儿。
能被称为古典尤物的也大多都是淡颜系长相，与当代装相比古装能容易出圈，是由于古装放大了淡颜系的韵，弥补了面部“留白”的想象空间。
淡颜美的不是浓墨重彩，而是轻描淡写。
许多人会把淡颜玉人称为氛围感玉人，由于她们静态氛围感的定格也非常抓人。清凉、疏离、温柔、清新，这些氛围的形容词，无需通过肢体动作显现，只要是这张脸，就是这个氛围。静态尤物的形成无法量化，每每都是通过直观感受来主导。
不食人间烟火的淡颜系长相常被人评价为：没有世俗的欲望。
没有了五官的凌厉，淡颜玉人们通常都会散发着一种无公害和攻击感的仙气。气质内敛不外放，让人以为只要站在那儿就超脱世俗，与世无争。韩国的金敏喜作为淡颜玉人的一大代表，散发的疏散慵懒和文艺女青年的气质绝配。
固然，在淡颜系这一大类中也不乏一些“接地气”类，和金敏喜一同出演《小姐》的金泰梨在《二十五、二十一》中，笑起来的邻家感散发着芳华气味，这种感染力也是淡颜玉人身上自带的自然气味。
美的张力可以存在，但淡颜系不必要。
淡颜=淡妆？
浓颜=盛饰？
这实在是大部门人存在的一个误区。一个是天生的面部特性，另一个是妆感。某种范例的长相和妆容一样平常都是同类适配，如许每每能将自身的优点放大。但两者无需画上等号，交织连连看的碰撞反倒能赋予淡颜系玉人别的一种惊艳。
淡颜的面部留白使妆容的可塑性更大，五官量感小的利益就是能随意改变五官占比。盛饰能增大面部的对比度和饱和度，制造淡颜系的影象点。
对于淡颜系来说，增强眉眼对比的同时保有自己面部特点，就能依附符合的盛饰容易出圈。
淡颜玉人时不时的惊艳感和柔和度切换，这种惊喜谁不想多来点！
究竟浓颜系很难变淡，但是淡颜系可淡可浓。淡妆浓抹总适宜，说的也就是淡颜玉人吧。
